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《台灣元生種 Taiwan Nativerse》為一系列關注台灣原生物種生存議題的計劃，試圖發揮想像力化解他們的各種生存危機，藏家可透過收藏支線故事以改變場景，讓動物們重生在更安全、更宜居的台灣島，也期望藉著 NFT 間的雙向互動，從更多視角認識這些原生種！

你知道嗎？臺灣有種超酷的「地屬系原生種」—— 臺灣穿山甲！穿山甲又稱為盔甲精靈，牠身披鋼鐵般的鱗片，頭小巧可愛，卻有一雙破壞力滿點的利爪，還有一條比身體還長的尾巴，是大自然中的挖洞高手兼蟻窩剋星！

穿山甲挖洞自住，可以分為「覓食洞」及「居住洞」。覓食洞約深 1-3 公尺，而居住洞為確保安全，深度可達約6公尺。因其擅於挖洞的特性，才讓他獲得「穿山」的名稱喔！除了利爪外，牠還有一條細長又濕黏的舌頭，專門獵食螞蟻與白蟻。發現蟻巢時，牠會用利爪挖洞，使蟻蟲逃竄，再用舌頭大快朵頤。

臺灣穿山甲是臺灣特有的珍貴亞種，大自然賦予其利爪與長舌，使牠能在山林中自居，卻遠遠不足以對付許多人為、環境的迫害。
（點擊畫面找找場景中潛藏的危機，探索更多故事吧！！！）

《台灣元生種 Taiwan Nativerse》為一系列關注台灣原生物種生存議題的計劃，試圖發揮想像力化解他們的各種生存危機，藏家可透過收藏支線故事以改變場景，讓動物們重生在更安全、更宜居的台灣島，也期望藉著 NFT 間的雙向互動，從更多視角認識這些原生種！ 你知道嗎？臺灣有種超酷的「地屬系原生種」—— 臺灣穿山甲！穿山甲又稱為盔甲精靈，牠身披鋼鐵般的鱗片，頭小巧可愛，卻有一雙破壞力滿點的利爪，還有一條比身體還長的尾巴，是大自然中的挖洞高手兼蟻窩剋星！ 穿山甲挖洞自住，可以分為「覓食洞」及「居住洞」。覓食洞約深 1-3 公尺，而居住洞為確保安全，深度可達約6公尺。因其擅於挖洞的特性，才讓他獲得「穿山」的名稱喔！除了利爪外，牠還有一條細長又濕黏的舌頭，專門獵食螞蟻與白蟻。發現蟻巢時，牠會用利爪挖洞，使蟻蟲逃竄，再用舌頭大快朵頤。 臺灣穿山甲是臺灣特有的珍貴亞種，大自然賦予其利爪與長舌，使牠能在山林中自居，卻遠遠不足以對付許多人為、環境的迫害。 （點擊畫面找找場景中潛藏的危機，探索更多故事吧！！！）

時間的流逝在空間中留下痕跡，而這些痕跡成為歷史的見證。我的藝術創作聚焦於「時間的沉澱」，透過斑駁、破舊、廢墟等意象，探索時間如何在物質上留下不可磨滅的印記。鏽蝕的金屬、木板的痕跡、殘破的建築結構作為創作的元素。 透過肌理與自然變化，試圖營造出具有「時間感」的畫面。裂痕、剝落的色彩、鏽蝕的斑駁紋理，都是時間留下的記號。這些視覺元素不僅是物質的變化，更是歷史的紀錄，見證一個地區的興衰與人類活動的痕跡。希望透過作品中的斑駁與殘破表現，引發觀者對於時間、記憶、歷史的思考。

時間的流逝在空間中留下痕跡，而這些痕跡成為歷史的見證。我的藝術創作聚焦於「時間的沉澱」，透過斑駁、破舊、廢墟等意象，探索時間如何在物質上留下不可磨滅的印記。鏽蝕的金屬、木板的痕跡、殘破的建築結構作為創作的元素。 透過肌理與自然變化，試圖營造出具有「時間感」的畫面。裂痕、剝落的色彩、鏽蝕的斑駁紋理，都是時間留下的記號。這些視覺元素不僅是物質的變化，更是歷史的紀錄，見證一個地區的興衰與人類活動的痕跡。希望透過作品中的斑駁與殘破表現，引發觀者對於時間、記憶、歷史的思考。

本作品以台北條通文化為主題，探索這片區域在日與夜、過去與現代之間的流動變化。條通承載著昭和風情，隨著時代更迭，氛圍與功能不斷轉變，從過去的繁華景象到當下的日常運作，保留了過去的歷史痕跡卻也呈現了全新樣貌。本作品有結合「Artivive」AR應用程式與網站，手機下在後掃描海報增添趣味性(灬ºωº灬)

隨著台灣經濟起飛，人們開始往山區蓋工廠、建社區、開馬路、砍山林、築水庫等等，導致適合穿山甲居住與覓食的棲地破碎化、快速消失。而穿山甲並非行動迅速的生物，其行動緩慢、遇危險就蜷縮成球狀，使其更容易遭受快速經過的車輛撞擊而受重傷，更常見的是死亡。

根據路殺社於2017年的統計，路殺穿山甲以體型區分約有一半是幼獸。路殺社統計了野生動物死亡於省道、縣道、鄉道和其他道路（農路、林道、防汛道路等）的數量，而「省道」等級的道路因為路寬常超過30米、速限70km、車流量大，死亡率是4種道路型態中最高的，幾乎已成了食肉目野生動物的「黃泉之路」。穿山甲亦是如此，其死亡在省道和其他道路的數量就佔了全體數量70%。

道路開發已成不可逆轉之社會需求，除了政府正逐漸於穿山甲棲地中興建生物廊道，讓穿山甲除了車輛道路以外有其他更安全道路可以幫助他們「過馬路」，平時在山間行車的人們也可以放慢速度，注意眼前的道路，避免在過彎時因反應不及撞上當地原本的居民生物，也減少自身發生意外的風險。

參考資料：
1. https://roadkill.tw/article/122537
2. https://roadkill.tw/article/58890
3. https://www.agriculture.ntpc.gov.tw/infor_detail.php?p_id=31&id=6826&flag=menu

隨著台灣經濟起飛，人們開始往山區蓋工廠、建社區、開馬路、砍山林、築水庫等等，導致適合穿山甲居住與覓食的棲地破碎化、快速消失。而穿山甲並非行動迅速的生物，其行動緩慢、遇危險就蜷縮成球狀，使其更容易遭受快速經過的車輛撞擊而受重傷，更常見的是死亡。 根據路殺社於2017年的統計，路殺穿山甲以體型區分約有一半是幼獸。路殺社統計了野生動物死亡於省道、縣道、鄉道和其他道路（農路、林道、防汛道路等）的數量，而「省道」等級的道路因為路寬常超過30米、速限70km、車流量大，死亡率是4種道路型態中最高的，幾乎已成了食肉目野生動物的「黃泉之路」。穿山甲亦是如此，其死亡在省道和其他道路的數量就佔了全體數量70%。 道路開發已成不可逆轉之社會需求，除了政府正逐漸於穿山甲棲地中興建生物廊道，讓穿山甲除了車輛道路以外有其他更安全道路可以幫助他們「過馬路」，平時在山間行車的人們也可以放慢速度，注意眼前的道路，避免在過彎時因反應不及撞上當地原本的居民生物，也減少自身發生意外的風險。

穿山甲有條堪比體長，甚至可以超越體長的尾巴，不僅能輔助平衡爬樹，也是小穿山甲的專屬「列車扶手」，小穿山甲可以攀附在穿山甲媽媽的尾巴上，緊貼著穿山甲媽媽，避免在移動過程中掉落、走失。

近年來，各地野生動物救傷站接獲穿山甲遭受流浪貓狗攻擊而傷亡的案例逐年上升。由於穿山甲移動速度不快、遇到危機時尾巴會縮成一球防禦，因此流浪貓狗很容易因好奇心攻擊那引人注目的尾巴，導致穿山甲斷尾。輕則失去平衡，導致穿山甲容易跌倒、翻滾，重則導致嚴重失血、感染、死亡，也讓穿山甲寶寶失去可以依靠的尾巴，一旦穿山甲媽媽的尾巴受傷，小穿山甲就可能掉隊、迷路，甚至無法長大，以上種種皆大幅降低穿山甲在野外的生存機會。

參考資料：
1. https://www.wuo-wuo.com/report/171-wuo-weekly-news/weekly/1210-dog-attacks-taiwanese-pangolin-tail
2. https://wuo-wuo.com/report/instantnews/1875-20231210news
3. https://pansci.asia/archives/177450
4. https://e-info.org.tw/node/233245

穿山甲有條堪比體長，甚至可以超越體長的尾巴，不僅能輔助平衡爬樹，也是小穿山甲的專屬「列車扶手」，小穿山甲可以攀附在穿山甲媽媽的尾巴上，緊貼著穿山甲媽媽，避免在移動過程中掉落、走失。 近年來，各地野生動物救傷站接獲穿山甲遭受流浪貓狗攻擊而傷亡的案例逐年上升。由於穿山甲移動速度不快、遇到危機時尾巴會縮成一球防禦，因此流浪貓狗很容易因好奇心攻擊那引人注目的尾巴，導致穿山甲斷尾。輕則失去平衡，導致穿山甲容易跌倒、翻滾，重則導致嚴重失血、感染、死亡，也讓穿山甲寶寶失去可以依靠的尾巴，一旦穿山甲媽媽的尾巴受傷，小穿山甲就可能掉隊、迷路，甚至無法長大，以上種種皆大幅降低穿山甲在野外的生存機會。

根據 Sun 等人（2019）的研究，從2006到2017年，總共131隻穿山甲被轉送到救援單位，其中受傷的穿山甲個體為54隻，受傷原因主要來自遭獸鋏夾傷，占77.8%。

雖台灣已於2020年正式禁止使用獸鋏，法令規定不得製造、販售與進出口獸鋏，然而對於「持有」獸鋏則無約束力。此外，民眾為了防治野生動物危害人身安全或農作物等，經舉證與申請後，得在私人農地中使用「來源合法」的獸鋏。不論是為了惡意獵捕穿山甲或是保護自身的農田，都使當前台灣山區仍廣泛使用獸鋏。

一旦穿山甲不慎誤踩，幸運者可能被救援，但仍有大機率只能截肢保命，導致永久性的身體殘缺。大部分的穿山甲也並沒有這麼幸運，就算得以被救援，仍有高機率死亡。

參考資料：
1. https://wuo-wuo.com/report/issue/947-2019-04-02-11-12-20
2. https://e-info.org.tw/node/217166

根據 Sun 等人（2019）的研究，從2006到2017年，總共131隻穿山甲被轉送到救援單位，其中受傷的穿山甲個體為54隻，受傷原因主要來自遭獸鋏夾傷，占77.8%。 雖台灣已於2020年正式禁止使用獸鋏，法令規定不得製造、販售與進出口獸鋏，然而對於「持有」獸鋏則無約束力。此外，民眾為了防治野生動物危害人身安全或農作物等，經舉證與申請後，得在私人農地中使用「來源合法」的獸鋏。不論是為了惡意獵捕穿山甲或是保護自身的農田，都使當前台灣山區仍廣泛使用獸鋏。 一旦穿山甲不慎誤踩，幸運者可能被救援，但仍有大機率只能截肢保命，導致永久性的身體殘缺。大部分的穿山甲也並沒有這麼幸運，就算得以被救援，仍有高機率死亡。

50年前，台灣曾是穿山甲的地獄。

每年有6萬隻穿山甲遭到獵捕，穿山甲皮革（整塊含鱗片的皮）被外銷至日本、美國、澳洲，製成皮帶、皮夾，或是高跟鞋上的紋路。若穿山甲太小隻，皮革廠商會委請人製成標本，取出內臟，塞進棉花縫合，塗上防腐材料，一隻要價上萬元。早期日本人相信穿山甲可以帶來福氣，因此會向台灣購買標本擺飾在家中。

穿山甲一年只生一胎，在這段全台大獵捕時代，台灣穿山甲族群數量急遽減少，導致穿山甲逐漸絕跡。此時也正是全球保育觀念開始起步之時，1975年《瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約》要求會員國管制野生動物進出口，使得台灣穿山甲出口受到很大的限制。

雖然穿山甲因此不再受到大獵捕的威脅，不幸的是礙於傳統藥材觀念，時至今日許多山產店、中藥行仍持續販售穿山甲肉、鱗片。在沒有科學根據與臨床研究之下，中藥根據「象形」認為：穿山甲能穿山，所以被認為有「疏通」的功能，能治療婦女閉經、母乳不通、瘀血等病症。但事實上，穿山甲鱗片成分為角蛋白，和人類指甲無異，目前並無科學證據證明其具有任何藥用價值。

這個情形不限於台灣，穿山甲是目前全球非法走私最嚴重的脊椎動物之一，且絕大部分送往中國 ⋯⋯

參考資料：
1. https://www.twreporter.org/a/pangolin-conservation-history-in-taiwan
2. https://wuo-wuo.com/report/instantnews/2139-20241129news
3. https://www.investigative.earth/chinese/tcm

50年前，台灣曾是穿山甲的地獄。 每年有6萬隻穿山甲遭到獵捕，穿山甲皮革（整塊含鱗片的皮）被外銷至日本、美國、澳洲，製成皮帶、皮夾，或是高跟鞋上的紋路。若穿山甲太小隻，皮革廠商會委請人製成標本，取出內臟，塞進棉花縫合，塗上防腐材料，一隻要價上萬元。早期日本人相信穿山甲可以帶來福氣，因此會向台灣購買標本擺飾在家中。 穿山甲一年只生一胎，在這段全台大獵捕時代，台灣穿山甲族群數量急遽減少，導致穿山甲逐漸絕跡。此時也正是全球保育觀念開始起步之時，1975年《瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約》要求會員國管制野生動物進出口，使得台灣穿山甲出口受到很大的限制。 雖然穿山甲因此不再受到大獵捕的威脅，不幸的是礙於傳統藥材觀念，時至今日許多山產店、中藥行仍持續販售穿山甲肉、鱗片。在沒有科學根據與臨床研究之下，中藥根據「象形」認為：穿山甲能穿山，所以被認為有「疏通」的功能，能治療婦女閉經、母乳不通、瘀血等病症。但事實上，穿山甲鱗片成分為角蛋白，和人類指甲無異，目前並無科學證據證明其具有任何藥用價值。 這個情形不限於台灣，穿山甲是目前全球非法走私最嚴重的脊椎動物之一，且絕大部分送往中國 ⋯⋯

我們曾用畫筆、鏡頭，當然還有——詩
欣賞這片嬌容永駐的荷花池

《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。

走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

我們曾用畫筆、鏡頭，當然還有——詩 欣賞這片嬌容永駐的荷花池 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

數十年我們在這段路來來回回，
有一瞬間練成了騎單車，
也不知不覺走成了大人。

《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。

走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

數十年我們在這段路來來回回， 有一瞬間練成了騎單車， 也不知不覺走成了大人。 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

一放學我們急著尋找媽媽與三人座腳踏車的身影，
才分開一陣子，
就多了好多想分享的故事。

《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。

走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

一放學我們急著尋找媽媽與三人座腳踏車的身影， 才分開一陣子， 就多了好多想分享的故事。 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

以前市場有雞籠，
但因為禽流感雞就被移走了。
我們熟悉的世界常因為疾病翻轉。

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走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

以前市場有雞籠， 但因為禽流感雞就被移走了。 我們熟悉的世界常因為疾病翻轉。 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

排隊買宵夜的人說著昨天的故事，
我們咬著麻花捲，
熱豆漿冒著霧，好像還在作夢。

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排隊買宵夜的人說著昨天的故事， 我們咬著麻花捲， 熱豆漿冒著霧，好像還在作夢。 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

儘管我們通常固定買那幾攤食物當晚餐，但香味總會帶人迷路。

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走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

儘管我們通常固定買那幾攤食物當晚餐，但香味總會帶人迷路。 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

「豆花-文具店」是個已在腦海自動鏈接的字串，童年和溽暑都融在糖水裡。

《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。

走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

「豆花-文具店」是個已在腦海自動鏈接的字串，童年和溽暑都融在糖水裡。 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

當時我們覺得公園無比巨大，
像是一座城堡，可以探索一個下午。

《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。

走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

當時我們覺得公園無比巨大， 像是一座城堡，可以探索一個下午。 《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。 走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

那時還沒有等公車APP，
我們卻能精準計算公車何時出現，
就算是漫漫的等待也享受。

《回到那裡 Where We Once Played》系列作品，像是一把通往過去的鑰匙，靜靜等待你走入某個特定的座標，喚醒那些被都市更新掩蓋的風景印象。我們以這件作品蒐集在中正區長大的童年軌跡，當你踏上指定的地標，將會開啟當地對應的記憶圖像，並揭開我們的故事。

走入特定的地理座標範圍內，透過 GPS 裝置偵測到所在位置與預設地點重疊，進而觸發對應的數位記憶場景。這些座標皆對應我們的童年生活──中正與萬華一帶的街角、市場、騎樓、學校。隨著都市更新與捷運建設，現在回到小時候生長玩樂的地方時，過去的家園風貌一直在變化。這件作品試圖透過定位觸發的方式，在當代城市的肌理中喚回那片遺失的風景與故事。臺灣島上埋藏著無數人的記憶，我們希望每個時空珍貴的回憶都能被翻閱與永存。

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錄製台灣森林中的聲響、海邊的浪潮聲，以台灣的聲音元素在虛擬象限中生成地形，再現這座島嶼。

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